26/03 - Grupo Maus Tratos Bons Trapos - TS2 - Schechner - O ator e sua experiência

Grupo 5 – Grupo Maus Tratos Bons Trapos

Texto da aula: SCHECHNER, R. "Pontos de contato entre o pensamento antropológico e teatral". Cadernos de Campo, n.20, São Paulo, 2011.

Integrantes: 
Ana Carolina Mendes Marinho Valentim Candido
Érica Gibaja
Felipe Munhoz Martins Fernandes
Heloisa Tanasovici Cardani
Isadora Biella
Pedro Paulo
Wagner dos Santos Veillard

TS: O ator e sua experiência

Um Ator se prepara para a sua performance (um monólogo) num teatro convencional. Ele executa, como de praxe, exercícios cênicos de repetição e manipulação de suas ferramentas corpóreas: voz, postura, gestos, etc. que ajudam a se adequar ao personagem a e performance desejada durante os ensaios. Em seu processo de criação – além dos elementos diversos que compõe uma “peça” como figurino, direção, direção de arte, iluminação, etc. que estão implícitos – participa da criação a “voz da consciência” que, no limite, poderia ser “a consciência crítica”. Esta “consciência” será a linha que conduzirá a performance, deixando perceptível a permanência do Eu na atuação, ao invés do “não-eu” pela absorção quase completa da personagem pelo sujeito ator.
A performance é iniciada após o aquecimento do ator no backstage. Praticamente um ritual de concentração e introjeção. Neste aquecimento o ator concentra-se no sentido de adentrar seu não-eu desejado. Finalmente, durante a apresentação, uma pessoa da platéia tem um aceso de tosse, o que causa o arrebatamento concêntrico do ator em sua performance, ou seja, o ator erra o texto. A sua “voz da consciência” tenta estabelecer a personagem no centro de atenção do ator, enquanto o público percebe a movimentação de modo impassível. O ator retoma a linha condutora da performance e encerra sua apresentação normalmente.
A cena apresentada pelo grupo 5 neste seminário foi elaborada de maneira apressada em decorrência de inúmeros percalços da primeira reunião de grupo, o que acarretou a exclusão de inúmeras possibilidades cênicas pensadas nos encontros que a precederam. É necessária uma extrema ginástica intelectual e dramatúrgica para poder moldar cenas que contemplem os conceitos elencados e desenvolvidos por Richard Schechner em “Pontos de contato entre o pensamento antropológico e teatral” (R. Schechner, 1985).
A noção de interação entre audiência e performance foi central em nossa apresentação; do ponto de vista da efemeridade da performance, mesmo duma performance marcada, ou seja, ensaiada repetidas vezes, sua essência é atualizada em cada apresentação, o que quer dizer que, apesar das tentativas, dificilmente uma apresentação será igual a outra; no limite, ela poderá ser considerada um simulacro (Deleuze, 1969 - Lógica do Sentido) a cada apresentação. Outra noção que quisemos trabalhar tem a ver com a aproximação entre ritual e performance teatral. Nesse sentido tentamos reproduzir tal aproximação no instante do “ensaio” pré-apresentação. Grosso modo, podemos aproximar o ensaio teatral ao ritual segundo a idéia de que, em ambos, exercita-se a “incucação” de características do status (personagem) desejado, ou seja, a criação dum outro “Eu”, ou o “não-eu”. É nesse instante que a noção de experiência tem lugar de destaque em grande parte das elucubrações de Richard Schechner e Victor Turner. A experiência da atuação, do ensaio, da criação cria marcas corpóreas e mentais em seus agentes atuantes e autores e atores. Neste instante cria-se algo novo, no limite, uma nova personalidade, uma nova marcação corpórea (M. Mauss, 1935).
No limite, o que tentamos com muito esforço, reproduzir foi essa interação entre audiência e ator de maneira inversa à talvez pensada por todos. Uma interação ao mesmo tempo distante e aproximada. Distante porque a performance não se alterou de maneira criativa em relação ao aceso de tosse da expectadora, mas esquiva, fugidia. Tentou-se, com tal cena, reproduzir uma interação negativa. Negativa talvez não seja a palavra exata, mas, por falta de uma melhor, o que tentamos demonstrar foi a interação distanciada, que não dialoga com o público, mas tanta calá-lo, que mantém a distância de um público passivo e o performance ativo.
Não há, contudo, juízo nesta acepção, mas sim a exposição da possibilidade factual de performance, que, evidentemente figura como maioria em nossa sociedade.

19/03 - Grupo 02 - TS1 - Marcel Mauss: Uma categoria do espírito humano: a noção de pessoa, a de “Eu”.

Texto da aula: MAUSS, Marcel. "As técnicas do corpo" e "Uma categoria do espírito humano: a noção de pessoa, a de 'eu'". In: _____. Sociologia e antropologia. São Paulo: CosacNaify, 2003.


(Segundo a apresentar no dia 19-03)


Grupo 2: Gabriela Dias
Frederico Bertani
Thaís Rossi
Stella Theodoro
Inga Sunremmuk
Fabio Zuker


Ao afirmar que a categoria de “pessoa”, a idéia do “Eu” é uma categoria do espirito humano histórica, construída por inúmeras sociedades e através do tempo, Marcel Mauss a torna passível de estudo e reconstrução. O autor afirma que este conceito é um assunto de história social, a partir da qual se construiu uma noção e conceito humano a respeito. Seu intuito é analisar como esta noção assumiu espaço na vida social dos homens, suas estruturas sociais, religiões e mentalidades.
O primeiro caso tratado por ele é o dos índios Pueblos, dos Zuñi, documentados por Frank Hamilton Cushing. Estes índios concebem seus clãs como contituídos por um certo número de personagens, cada um por si, tem o papel de figurar a totalidade prefigurada do clã - como as “Fraternities” ou “Secret Societies” (conceito utilizado por Powell em “Bureau of American Ethnology”). Para isto, os nomes de cada um dos membros das fraternidades dizem respeito não só a tal organização - suas vidas públicas e privadas - mas sobretuto às suas posições dentro das confrarias. Estas se explicitam em demonstrações públicas, quase teatrais, sobretudo entre os Hopi, através das danças de máscaras.
Segundo Mauss, há nos Pueblos uma noção da pessoa, do indivíduo confundido com seu clã, mas destacado dele no cerimonial, pela máscara, por sua posição, seu papel, seu reaparecimento (do ponto de vista espiritual) na terra, em um descendente dotado das mesmas funções, títulos, posições e prenome que aqueles já falecidos. Para os Zuñi, todo invidívuo tem um nome ou até dois para cada estação (verão ou inverno), repartidos entre famílias separadas e os clãs que colaboram nos titos, quando os chefes e famílias se enfrentam em intermináceis potlach. O prenome do indivíduo muda com sua idade e funções que ele cumpre a partir de sua idade.
Entre os índios Kwakiutl em particular, a partir das classes e dos clãs, ordenam-se as “pessoas humanas”, e, assim, ordenam-se seus gestos num drama. Todos são atores e, teoricamente, todos os atores são todos os homens livres.
Entre eles, o drama representa mais do que um sistema social, mas uma imensa troca de direitos, danças, cerimônias, de um sistema religioso e ao mesmo tempo mitológico, cósmico, social e pessoal. Podendo ser comparados, por sua importância, ao Kula, circuito de intercâmbio e troca de caráter intertribal praticadas por comunidades da província Papua-Nova Guiné e Milne Bay, estudado por Bronislaw K. Malinowski. E/ou mesmo ao Poutlach, prática de intercâmbio trbial das tribos do Pacífico Noroeste da América, estudado por Mauss em “Ensaio sobre a dádiva”.
Tanto a cerimônia das máscaras Zuñi, o Kula e o Poutlach constituem-se performances, experienciadas por seus conjuntos de indivíduos, para configurar suas posições de troca, funções sociais, e toda uma estrutura de convívio e relacionamentos. O que está em jogo, mais do que as autoridades dos chefes e clãs, é a existência de seus antepassados, que reencarnam e revivem em seus corpos, pois são os detentores de tais direitos de poder e função, perpétuos por conta pelo ritual em todas as suas fases.
A perpetuidade das almas e das coisas se dá, portanto, através dos nomes dos indivíduos, das pessoas. Essas são representantes e também responsáveis por seu clã, sua família, sua tribo.
Com essa performance dramática através das máscaras, se prova a presença do nawalaku, elemente de força impessoal, do antepassado, do deus pessoal, espiritual, “o potlatch vitorioso, o cobre conquistado, correspodem à dança impecável e à possessão bem-sucedida” (MAUSS, Marcel. “Sobre sociologia e antropologia”, p. 378).
Por isso, nossa performance de grupo foi apresentar uma cerimônia de máscaras, onde um sujeito tem seu “Eu” formado através da transmissão das funções, atuações e a da possessão do nawakalu, através dos vivos que o circundam, presentes. Uma integrante de nosso grupo começou deitada no chão, em estado de absoluta passividade, e foi sendo acordado pelos outros presentes, em uma cerimônia de conhecimento e passagem de um estado de vigília à vida, transformada socialmente. O primeiro, nul, inerte, por si só; o segundo, com suas atribuições feitas pelo corpo social circudante. Uma troca de conhecimentos entre os corpos, uma dança de aprendizagens. Assim que esta se encontrava em pé, os membros que a traziam colocaram uma máscara para ela então se tornar um personagem; mascarada como todos os outros.
Da mesma maneira que os Kwakiutl tem todos seus homens livres como atores, que ordenam-se em um drama, nosso grupo optou por também fazer do estado de consciência e da dança de máscaras uma atuação de formação e personificação daquele Eu.
Uma segunda parte importante para análise da performance foi a presença de objetos tecnológicos, como calculadora, notebook, e, de aparência geral, cibernéticos, como uma fita cassete junto com alguns outros membros, que se mostravam numa fusão com os objetos e seus mecanismos. Estes homens máquinas simbolizaram durante todo o processo de cerimônia de formação as novas formações de “personas” (como Mauss descreve a noção de pessoa fundada pelos romanos, a palavra latina “persona”), a partir de um cotidiano muito mais conectado com instrumentos eletrônicos, vivido atualmente. Eles são um exemplo da sociedade moderna dotada de “máscaras permanentes”, seja através de uma relação estreita com a televisão, o computador, ipods, ipads, fones de ouvido, entre outros aparatos.
Os Zuñi e os Kwakiutl também constituem-se sociedades com máscaras permanentes (Mauss descreve na Austrália sociedades com máscaras temporárias).
Entre essas tribos australianas e Os Pueblos, porém, a máscara exerce a mesma função de representação extática do antepassado. O que, em nossa performance, quisemos juntar com a idéia de representar – e de maneira dinâmica – o presente. Passado e presente foram expressos simultaneamente. Os homens, carregados de suas máquinas, agindo maquinamente, evidenciam o que escreveu Mauss: as funções como fórmulas do ser. E ao final, todos interagiam juntos. Evocando a carga de obrigações, do papel do indivíduo através da noção de personagem, de espírito através da performance tecnológica também.

modelo texto/postagem TS

[CONTEÚDO]

Descrição da cena ou gesto apresentado, discutindo o seu processo de composição [1 ou mais parágrafos], bem como as devidas reflexões sobre a releitura/desleitura 'corpórea' proposta do autor/texto [1 ou mais parágrafos]

  

[IDENTIFICAÇÃO]

Texto(s) de referência: SOBRENOME, Nome. Título do Capítulo. In: ______. Título da obra. Local: Editora, ano. páginas.
Ordem de apresentação do grupo naquele dia
Participantes presentes na apresentação [membros do grupo e "avulsos"]

 

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